Sueños Prohibidos: Max Ernst

viernes, mayo 30, 2014

Max Ernst

Estudié a Max Ernst en Historia del Arte en COU, y más tarde en la Universidad, pero, por lo que fuera, no me llamó tanto la atención. Sin embargo, en el momento presente, estoy leyendo un libro que habla de él y sus excentricidades han hecho que me pique suficiente la curiosidad como para interesarme por él y su obra.

Siempre he pensado que para ser un buen artista hay que estar un poco loco.

Max Ernst (Brühl, Alemania, 1891-París, 1976) fue un célebre pintor y escultor alemán. Formó parte del movimiento dadaísta de Colonia, aunque desde 1919 ya realizaba asociaciones en sus obras que podrían considerarse surrealistas. Practicó diversas y originales técnicas pictóricas, siempre dentro de la estética de lo absurdo y dictadas por el automatismo característico del surrealismo.

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La mujer de cien cabezas, Max Ernst (1929)

Empleó durante toda su vida el procedimiento del collage, como La mujer de cien cabezas (1929). Mediante el balanceo de una lata de pintura agujereada, experimentó la técnica del goteo, claro antecedente del futuro dripping de Jackson Pollock.

También usó el recurso de la decalcomanía, con el que duplicaba las manchas de forma simétrica, y el método del frottage, que consistía en la reproducción de texturas, al pintar sobre un papel superpuesto a una superficie con relieves. Con este procedimiento trabajó sus colecciones de bosques y de la Historia Natural entre 1926 y 1928. Gran parte de su producción se caracteriza por una temática inquietante y por la aparición de formas orgánicas y minerales que crean una atmósfera de pesadilla.

Leonora Carrington (Lancashire, Inglaterra, 1917-Ciudad de México, 2011) fue pareja del pintor Max Ernst durante muchos años, así como pintora surrealista y escritora mexicana de origen inglés. En el año 1936 ingresa en la Academia Ozenfant de Arte, en Londes. Al año siguiente conoce a quien la introduce indirectamente en el movimiento surrealista: el pintor alemán Max Ernst, a quien vuelve a encontrar nuevamente en París y con quien no tarda en establecer una relación sentimental. Durante su estancia en París, entra en contacto con el movimiento surrealista y convive con personajes notables del movimiento, como Joan Miró y André Breton, así como con otros pintores que se reunían alrededor de la mesa del ‘Café Les Deux Magots’, como Pablo Picasso y Salvador Dalí.

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Max Ernst y Leonora Carrington en 1937

Max Ernst ingresó en la Universidad de Bonn, donde estudió filosofía y psiquiatría. Se alistó en el ejército alemán durante la Iª Guerra Mundial. Cuando dejó el ejército, ya había surgido en Suiza el movimiento dadá, que atrajo a Ernst por la revolución contra lo convencional. Poco después, el artista se instaló en Colonia, donde comenzó a trabajar el collage.

En 1922 se trasladó a París, donde comenzó a pintar obras surrealistas en las que las figuras humanas de gran solemnidad y las criaturas fantásticas habitan espacios renacentistas realizados con gran precisión. De esta época es la obra L’eléphant célèbes (Tate Gallery, Londres).

En 1925 inventó el frottage (se trata de transferir a papel o lienzo la superficie de un objeto con la ayuda de un sombreado a lápiz); más tarde experimentó con el grattage (técnica por la que se raspan o graban los pigmentos ya secos sobre un lienzo o tabla de madera).

Retrato de Max Ernst

Ernst fue encarcelado tras la invasión de Francia por los alemanes durante la IIª Guerra Mundial. En prisión trabajo en la decalcomanía (técnica para transferir al cristal o al metal pinturas realizadas sobre un papel especialmente preparado).

En 1930 debutó como actor en el cine, en la película La edad de oro (L’age d’or), segundo filme surrealista del director español Luis Buñuel, donde interpreta el papel del cruel jefe de los bandidos. Esta película causó un verdadero escándalo en Francia y fue prohibida durante más de 50 años. Sin embargo, Max Ernst siguió colaborando en otros filmes de corte surrealista.

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Max Ernst y Dorothea Tanning en 1948

En 1941 emigró a Estados Unidos con la ayuda de Peggy Guggenheim, que se convertiría en su tercera esposa en 1942. En 1953 regresó a Francia y, a partir de entonces, sus obras gozaron de una notable revalorización.

A lo largo de su variada carrera artística, Ernst se caracterizó por ser un experimentador infatigable. En todas sus obras buscaba los medios ideales para expresar, en dos o tres dimensiones, el mundo extradimensional de los sueños y la imaginación.